Епископская резиденция в Вюрцбурге

Вюрцбургская резиденция без преувеличения может считаться европейским замком. Ведь к работе над этим самым честолюбивым архитектурным проектом Германии были привлечены именитейшие мастера европейской архитектуры. В результате получился синтез европейского барокко.

Резиденцией вюрцбургским архиепископам с 1250 г. служила цитадель Мариенберг до тех пор, пока в XVIII в. они не решили выстроить себе дворец, который не только должен был быть более удобным, но и увековечить славу и верность императору дома Шенборнов. В 1720 г. архиепископ Иоганн Филипп Франц фон Шенборн заложил первый камень вюрцбургской резиденции, в строительстве которой участвовали все члены семьи, внося свои предложения. Так получилось, что в строительстве резиденции были задействованы знаменитые архитекторы и художники. Иоганн Лукас фон Хильдебрандт из Вены, Робер де Кот и Жермен Боффрап из Парижа, Иоганн Вольфганг фон дер Овера и Антонио Босси выступили в качестве скульпторов и лепщиков, украшая внутренние покои, а знаменитый Джованни Баттиста Тьеполо из Венеции написал замечательные фрески на лестнице и в Императорском зале. Так, в облик резиденции были привнесены французские, итальянские, фландрские и австрийские черты. Бальтазар Нейман, придумавший основные идеи и следивший за их воплощением, гениально соединил все влияния, превратив замок в жемчужину барокко. Неймана часто называли чуть ли не главным хозяином замка, поскольку он руководил строительством резиденции от начала и до конца, пережив трех архиепископов.

Замок, прямоугольный в плане, типичный для французского барокко, представляет собой вытянутое центральное здание с двумя флигелями, соединенными с итальянским дворцом. Характерные внутренние дворики итальянского дворца вписаны в боковые флигели. Над цокольным и основным этажами располагаются мансардные полуэтажи, которые не только оживляют фасад здания, но и предоставляют достаточно места для размещения служб. Внешний фасад щедро украшен декором, однако благодаря регулярному членению его окнами и пилястрами не кажется перегруженным украшениями. На фасаде выделяется портал, ведущий в почетный двор.

Портал лишен мансардного полуэтажа, зато в нем есть балкон, расположенный над тремя арками входа. На балкон из Белого зала выходят три стеклянные двери. Украшенная балюстрадой линия крыши прерывается над входом изогнутым щипцом фронтона, на котором значится герб последнего архиепископа, строившего этот дворец: Фридрих Карл фон Шенборн в 1744 г. закончил строительные работы в резиденции. Внутренняя отделка здания длилась еще много лет.

Через портал мы попадаем в вестибюль, который в восточной части цокольного этажа переходит в Садовый зал. Узкие мраморные колонны поддерживают свод, который словно парит в воздухе, и одновременно обозначают проходы с боковыми ячейками свода. Потолочные фрески Иоганна Цика "Отдых Дианы" и "Пища богов" указывают на проход в сад. Лепнина работы Босси подчеркивают ощущение легкости в этом помещении.

Из вестибюля можно пройти к лестнице. Она подтверждает ранг резиденции, который стремились увековечить владельцы замка. Только Тьеполо мог создать такой фейерверк фантазии, от которого посетители почти лишаются дара речи. Потолочные фрески становятся видны целиком только на втором пролете лестницы. Уже сам свод длиной почти 32 м, шириной 18 м и высотой 5 м является настоящим произведением архитектуры, потому что создан без опор. Огромное пространство, расписанное итальянским мастером, грандиозно. На самой большой фреске в мире представлен портрет архиепископа, к которому с Олимпа слетает Меркурий. Аллегорические изображения четырех частей света (Австралия - в те времена Новая Голландия - еще не была широко известна) расположены по краям фрески. Европа - прямо над входом в Белый зал, в окружении художников. Тьеполо можно увидеть в углу слева, Неймана - в центре.

Почти матово-белый, без какой-либо позолоты и ярких красок, грандиозный Белый зал своим спокойным колоритом контрастировал с красочной роскошью лестницы и Императорского зала. Единственным его украшением является лепнина Босси, тонкость и элегантность которой отвечает времени расцвета стиля рококо.

В верхнем этаже центрального здания расположен Императорский зал - самое роскошное и самое представительное помещение Вюрцбургской резиденции, где и в самом деле принимали немало императоров. Там, где нет ни лепнины Босси, ни фресок Тьеполо, стены облицованы мрамором. Купольная роспись Тьеполо изображает поездку невесты императора на солнечной колеснице Аполлона. По бокам изображены сцены из истории Вюрцбурга, связанные с Фридрихом Барбароссой. Супрапорты (дверные орнаменты) оформлены сыном Тьеполо, Доменико.

К Императорскому залу примыкают с двух сторон южная и северная анфилады императорских покоев, парадные комнаты, с роскошной резьбой на дверях и оконных рамах.

Придворная церковь в восточной части южного флигеля внешне ничем особенно не отличается, поскольку стилистически интегрирована в архитектурную концепцию замка. Зато она поражает высоким, в два этажа, внутренним пространством, решенным в стиле барокко с тремя куполами, что создает особое торжественное настроение.