Замок Ступиниджи

Идеи европейского барокко редко когда удавалось воплотить с такой продуманностью и выразительностью, как в королевской охотничьей вилле Ступиниджи, своеобразная архитектура которой существенно отличается от других зданий в стиле барокко. В этом замке в единое произведение искусства гармонично объединены ваяние, живопись и парковая архитектура.

Уже с XVII в. Турин - столицу Савойи с присоединенным Пьемонтом - окружали замки и дворцы, выражавшие волю герцогов. Может быть, именно поэтому герцогству постоянно угрожали Франция и Испания. Витторио Амедео II, став в 1713 г. также королем Сицилии, существенно расширил влияние Савойского дома и укрепил свою власть, а через несколько лет велел перестроить замок у Турина в абсолютистско-монументальную резиденцию. Работами руководил сицилийский архитектор Филиппо Ювара. В 1729 г. король обнаружил, что ему необходим также и представительный охотничий замок, и поручил строительство своему любимому архитектору.

Ювара, работавший ранее в Риме, Лиссабоне и Мадриде и имевший международную известность, получил отличные условия для работы над этим проектом. Он пользовался абсолютным доверием короля и мог при необходимости привлекать к работе художников издалека. В его распоряжении был идеальный ландшафт, не требовавший никаких топографических ограничений и изменений. Ювара создал ансамбль, в котором ландшафт, парк и строения соединялись друг с другом с помощью осей, причем строение находилось в точке пересечения, то есть в центре. При этом архитектор выступил как мастер эпохи барокко в полном смысле этого слова, потому что никогда не забывал и о мелочах, продумывая все, вплоть до деталей интерьера. Это была последняя работа архитектора в Турине.

В точке пересечения осей в центре замкового комплекса расположено главное здание с торжественным залом. Оно увенчано куполом, на котором стоит бронзовый олень, напоминая о назначении замка. От овального в плане центрального здания отходят 4 жилых крыла, которые образуют косой крест (X).

Передние жилые корпуса дополнены боковыми флигелями и пристройками, в которых расположились жилые комнаты и хозяйственные помещения. Все вместе они образуют широкий почетный двор в форме открытого 6-угольника. Оси, которые образуют отдельные флигели, продолжаются с задней части замка дорожками и тропинками, ведущими на охоту в лес.

Фасады всех зданий решены в одном стиле, но более декоративны по мере приближения к центральному строению. Членение пилястрами и лизенами подчеркивает вертикаль, как и высокие симметричные окна главного этажа. Вазы и охотничьи трофеи украшают балюстраду центрального здания, а широкая пологая лестница почти принуждает к полному достоинства шествию в занимающий два этажа Торжественный зал. Входом в него являются три больших портала с круглыми арками, форма которых повторяет окна на втором этаже. Напротив них расположены двери, ведущие в парк. Как и порталы со стороны двора, они делают зелень частью Торжественного зала, как бы интегрируя ее интерьер, гармонично объединяя помещение с парком.

Четыре свободно стоящие опоры поддерживают центральный купол вместе с четырьмя полукуполами, шаровыми сегментами, образующими свод. Между опорами на середине высоты проходит галерея, опоясывающая весь зал. Настенные и потолочные росписи Ювара поручил выполнить братьям Доменико и Джузеппе Валериани из Венеции. Самая роскошная роспись центрального купола, на которой изображена Диана, отправляющаяся на охоту, хорошо подходит для этого замка.

Покои короля и королевы расположены в жилых корпусах, обращенных к парку. Они, как и другие помещения, были тщательно отделаны под руководством Ювара в стиле рококо. Архитектор лично выбирал художников для оформления интерьера. Внутренняя отделка и обстановка сохранились почти полностью, заменить пришлось лишь отдельные предметы мебели. Для пополнения обстановки была использована мебель из других дворцов Савойского дома.

Из дворца Ступиниджи в палаццо Реале

Из почетного двора охотничьего замка Ступиниджи к Турину ведет аллея длиной 10 км (сейчас многополосная магистраль). Она доходит до Порте-Нуова и продолжается осью, ведущей к королевскому дворцу - палаццо Реале. Это внешне непритязательное здание появилось в XVII в., поражая контрастом с роскошью внутреннего убранства дворца. В королевской библиотеке можно увидеть рисунки Леонардо да Винчи, Рафаэля и Рембрандта. С балкона дворца в марте 1848 г. принц Карл Альберт объявил войну Австрии.